الشاعر خليل آل إسماعيل يدخل من باب الكلمة لا من باب الصوت. أعماله في ملاذ الأمل نصوص شعرية حصرية تُكتب وتُلقى للمناسبة نفسها، ومدتها في حدود خمس دقائق قابلة للتمديد. من يطلب عملًا له إنما يطلب قصيدة تخصّ عرسه وحده، لا نصًّا جاهزًا يُبدَّل فيه اسمان، وهذا الفرق بين القصيدة والقالب أول ما يُلاحَظ عند السماع.
القيمة الأولى في أعمال خليل آل إسماعيل هي أن النص مكتوب لهذه المناسبة بعينها. لا يُستعار بيتٌ من عمل سابق، ولا تُلصق أسماء جديدة على قصيدة قديمة. يميل في صياغته إلى الوضوح: معنى يصل من أول سماع، وصورة مأخوذة من حياة الناس لا من قاموس بعيد. والوزن عنده وسيلة لضبط الإيقاع لا غاية للتباهي، ولهذا تُسمع القصيدة سهلة على الأذن وإن كانت محكمة البناء. وهذا ما يجعل عمله يصلح للإلقاء في قاعة تجمع أعمارًا مختلفة، فيفهمه الجدّ كما يفهمه الحاضر الشاب، من غير أن يهبط المستوى في سبيل السهولة.
المناسبات التي يُطلب فيها عمله هي تلك التي تكون الكلمة فيها هي المطلوب الأول: قصيدة تُلقى في حفل الزواج، أو نصّ يُهدى إلى العروسين من الأهل، أو عمل يخصّ مناسبة عائلية ذات طابع خاص. ولأن مدّتها في حدود خمس دقائق، تكون القصيدة مركّزة: مقدمة تُهيّئ، ومتن يحمل المعنى الأساسي، وخاتمة تُختم بالدعاء أو التهنئة. وهي مدّة قابلة للتمديد إن اقتضى النص ذلك أو إن أُريد ذكر أسماء أكثر. وتُقدَّم بالموسيقى أو بدونها، وبالإيقاعات أو بدونها، وهو خيار له وزنه في المناسبات التي يُفضَّل فيها الإلقاء المجرّد، حيث تقف الكلمة وحدها بلا سند فتظهر متانتها من غير مواراة.
كتابة النص باسم العروسين ليست عملية إدراج اسمين في مكان فارغ، بل عملية بناء يبدأ منهما. يُنظر في الاسمين: جرسهما، وما يمكن أن يُشتقّ من معناهما من صور، وكيف يستقيم الوزن حين يردان في البيت. ثم يُكتب النص بحيث لو حُذف الاسمان لانهار المعنى، وهذا هو الفرق بين قصيدة خاصة ونصّ عام يصلح لأيّ عرس. تُضاف أسماء الأهل إن رُغب في ذكرهم، وتُوزَن مواضعها كي لا يتعثّر الإيقاع. ويبقى العمل بعد انتهاء الليلة وثيقةً صوتية تُسمع بعد سنوات، فتعيد المشهد إلى أهله كما كان، بصوته وكلماته معًا.
انقر أي عمل لمشاهدته وطلبه باسمك.
راسلونا بالأسماء والتاريخ — ونصنع لكم زفّة لا تتكرّر.
راسلونا على واتساب
